"Ҷон" -и театрҳо ва театрҳои опера: Чӣ гуна системаҳои аудиоӣ ифодаи бадеиро ба таври комил мувозинат мекунандsдаври

Дар осоишгоҳҳои бадеии театрҳо ва театрҳои опера мо резонансҳои ниҳоии эмотсионалӣ меҷӯем: ​​садои актёроне, ки рӯҳро мешикананд, намоишҳои оркестрӣ, ки баданро фаро мегиранд ва интиқоли нозукиҳои сатрҳо, ки ҳамдардии бепоёнро ба вуҷуд меоранд. Бисёриҳо боварӣ доранд, ки ин фазо бояд як салтанати садои табиии пок бошад. Бо вуҷуди ин, дар майдонҳои муосири намоишӣ, системаи олии касбии аудиоӣ на ба санъат халал мерасонад, балки "ҷон"ест, ки садои табииро ба таври комил ошкор мекунад ва эҳсосотро беохир афзоиш медиҳад. Вазифаи олии он ноил шудан ба мувозинати нозуки садои "ноаён" барои шунавандагон аст, ки ба технология имкон медиҳад, ки ҳамчун ходими содиқи санъат хидмат кунад.

Нуқтаи ибтидоии ҳама мувозинат дар гирифтани эҳтироми садои хом аст.Gсахнахои ранд ва хамовозии пурзури оркестрхо, баромади вокалии актёрон аз чихати динамика ва дохилшавй ба хадди худ мерасад. Дар айни замон, микрофонҳои баландсифат ҳамчун "шунавандагони ноаён" нақши муҳим мебозанд.

Ин микрофонҳо - шояд моделҳои бо сарпӯше, ки дар мӯи актёрҳо пинҳон шудаанд ё микрофонҳое, ки ба костюмҳо часпонида шудаанд, бояд ҳассосияти истисноӣ ва садои пасзаминаи хеле паст дошта бошанд. Мақсади онҳо на тағир додан, балки содиқона ба даст овардан аст: тағироти нозук дар нафаси сароянда ҳангоми иҷроиш, ларзишҳои нозуки эҳсосот дар сатрҳои гуфтори актёр. Ин асоситарин эҳтиром ба раванди эҷодии рассом аст, ки ашёи хоми тозатарин ва аслӣтаринро барои ташаккули садои минбаъда таъмин мекунад.

Вақте ки садои аслӣтарин ба таври комил сабт карда мешавад, он ба марҳилаи асосии офариниш - таҷдиди бадеӣ ва баландшавӣ тавассути системаи аудиоии касбӣ ворид мешавад. Ин на танҳо баланд бардоштани ҳаҷм, балки як муҷассамаи дақиқи акустикӣ аст.

Системаи аудиоии дараҷаи олӣ, ки баландгӯякҳои асосӣ ва баландгӯякҳои ёрирасон дар дохили сохтори меъморӣ пинҳон шудаанд, майдони садои яксон ва фарогирро эҷод мекунад. Протсессори аудиоии рақамӣ, ки ҳамчун “мағзи” система хидмат мекунад, сигналҳоро аз микрофонҳо ба таври оқилона коркард мекунад: он метавонад возеҳи муколамаро дар басомадҳои миёнаравӣ такмил диҳад ва кафолат диҳад, ки ҳар як хати калидӣ ба таври дақиқ баён ва аз ҷиҳати эмотсионалӣ ҷолиб бошад; он ба вокалҳои соло танҳо реверби дурусти фазоӣ илова мекунад ва онҳоро бо хусусиятҳои хоси акустикии театр омехта мекунад; ва он сатҳи баландии овозро ба таври динамикӣ назорат мекунад ва имкон медиҳад, ки ҳама чиз аз оҳу гиря то гиряи ғамангез бо қабатҳои мушаххас ва реализми табиӣ дода шавад.

Хамаи ин саъю кушиш ба максади ягона нигаронида шудааст: садо ба таври табий аз мавкеи актёр бароварда шуда, бо асбобхои акустикй дар чохи оркестр бемайлон омехта шуда бошад. Тамошобинон таъсири афзояндаи бадеиро эҳсос мекунанд, на осори таҷҳизоти электронӣ. Ин арзиши аслии аудиои касбии баландсифат аст - мисли хасу ноаён, он рони садоро бидуни ошкор кардани мавҷудияти зарбаҳои он дақиқ такмил медиҳад.

Вақте ки арияи қаҳрамон, ки тавассути системаи аудиоӣ интиқол дода мешавад, матни табиии овозро нигоҳ дошта, бо шукӯҳи ҳайратангез пур мешавад; вакте ки хатхои му-хими драматикй, ки ба воситаи микрофон дода мешаванд, хар як мавчи нозуки эхсосиро ба дили тамошобинон мерасонад, мо шохиди ягонагии мукаммалтарини техника ва санъат мешавем.