«Рӯҳ»-и театрҳо ва театрҳои опера: Чӣ гуна системаҳои аудиоӣ ифодаи бадеиро комилан мувозинат мекунандsдавр

Дар паноҳгоҳҳои бадеии театрҳо ва театрҳои опера, мо дар ҷустуҷӯи як резонанси ниҳоии эмотсионалӣ ҳастем: овозҳои актёрҳое, ки рӯҳро сӯрох мекунанд, намоишҳои оркестрӣ, ки баданро фаро мегиранд ва расонидани нозукиҳои сатрҳое, ки ҳамдардии бепоёнро ба вуҷуд меоранд. Бисёриҳо боварӣ доранд, ки ин фазо бояд салтанати садои табиии холис бошад. Бо вуҷуди ин, дар толорҳои муосири намоишҳои калонҳаҷм, як системаи аудиоии касбии олӣ на дахолаткунанда ба санъат, балки "рӯҳ" аст, ки садои табииро комилан ошкор мекунад ва эҳсосотро беохир тақвият медиҳад. Рисолати олии он ба даст овардани тавозуни нозуки садо барои тамошобинон аст, ки ба технология имкон медиҳад, ки ҳамчун хизматгори содиқтарини санъат хидмат кунад.

Нуқтаи ибтидоии ҳама гуна мувозинат дар сабти эҳтиромонаи садои хом аст.GДар саҳнаҳои ранҷӣ ва ҳамроҳии пуриқтидори оркестрҳо, иҷрои овозии актёрҳо аз ҷиҳати динамика ва нуфуз ба ҳадди худ мерасад. Дар айни замон, микрофонҳои баландсифат ҳамчун "шунавандагони ноаён"-и ҳатмӣ нақши муҳим мебозанд.

Ин микрофонҳо — шояд моделҳои сарпӯш, ки дар мӯи актёрҳо пинҳон карда шудаанд ё моделҳои ба либосҳо часпонидашуда — бояд ҳассосияти истисноӣ ва садои хеле пасти пасзамина дошта бошанд. Ҳадафи онҳо тағйир додан нест, балки сабти дақиқи онҳост: тағйироти нозуки нафаси сароянда ҳангоми иҷрои ҳунар, ларзишҳои нозуки эҳсосот дар сатрҳои суханронии актёр. Ин эҳтироми асосӣ ба раванди эҷодии рассом аст, ки ашёи хоми поктарин ва аслӣтаринро барои ташаккули минбаъдаи садо таъмин мекунад.

Вақте ки садои аслӣтарин комилан сабт мешавад, он ба марҳилаи асосии эҷод — такрори бадеӣ ва баланд бардоштани он тавассути системаи аудиоии касбӣ ворид мешавад. Ин аз тақвияти танҳои садо дур аст, балки як ҳайкали дақиқи акустикӣ аст.

Системаи аудиоии сатҳи боло, ки бо баландгӯякҳои асосӣ ва баландгӯякҳои ёрирасон дар дохили сохтори меъморӣ пинҳон карда шудааст, майдони садои якхела ва фарогирро эҷод мекунад. Протсессори аудиоии рақамӣ, ки ҳамчун "мағзи сар"-и система хидмат мекунад, сигналҳоро аз микрофонҳо оқилона коркард мекунад: он метавонад возеҳии миёнабасомади муколамаро ба таври нозук беҳтар кунад ва кафолат диҳад, ки ҳар як хати калидӣ ба таври возеҳ баён ва аз ҷиҳати эмотсионалӣ ҷолиб аст; он ба вокалҳои соло ревербератсияи фазоии мувофиқро илова мекунад ва онҳоро бо хусусиятҳои акустикии хоси театр ба таври бефосила омезиш медиҳад; ва он сатҳи садоро ба таври динамикӣ назорат мекунад ва имкон медиҳад, ки ҳама чиз аз оҳ то фарёди ғамангез бо қабатҳои алоҳида ва воқеияти табиӣ иҷро карда шавад.

Ҳамаи ин кӯшишҳо як ҳадафро ҳадаф қарор медиҳанд: садоро тавре ба назар расонанд, ки гӯё аз мавқеи актёр табиатан мебарояд ва бо асбобҳои акустикӣ дар чоҳи оркестр бефосила омехта шавад. Шунавандагон таъсири беҳтаршудаи бадеиро эҳсос мекунанд, на осори таҷҳизоти электронӣ. Ин арзиши воқеии садои касбии баландсифат аст - мисли хасуи ноаён, он матои садоро бе ошкор кардани мавҷудияти зарбаҳои худ бодиққат такмил медиҳад.

Вақте ки арияи қаҳрамон, ки тавассути системаи аудиоӣ интиқол дода мешавад, сохтори табиии овозро нигоҳ медорад ва дар айни замон бо бузургии ҳайратангез пур мешавад; вақте ки сатрҳои асосии драмавӣ, ки тавассути микрофон интиқол дода мешаванд, ҳар як мавҷи нозуки эҳсосиро ба дили тамошобинон мерасонанд, мо шоҳиди комилтарин иттиҳоди технология ва санъат мешавем.